第265节（1 / 2）

张则本来还想再让殷瑶说几句，毕竟殷瑶害羞的样子可太可爱了，不过很可惜，他的耳机中传来了导演的催促声。

所以张则不得不继续接过了话题：“好了，导演说时间不大够了，那么接下来的一首，《将进酒》。（‘将’字有说读‘jiang’的，也有说读‘qiang’的，所以到底读什么呢。）”

和前两首不同的是，这首歌的前奏几乎轻不可闻，就连乐器也是简单的使用了一两种。

在众人的期待中，依旧是殷瑶先开始演唱。

【君不见黄河之水天上来】

【奔流到海不复回】

【……】

【君不见高堂明镜悲白发】

【朝如青丝暮成雪】

在演唱这首歌的时候，殷瑶一改前面的那种慷慨激昂，而是拉长了声调浅吟低唱，别有一番韵味。

而且殷瑶连续两遍的咏唱，在演唱过程中将强弱转换的异常自如，很容易就将观众们带入到了一个神奇的情景中。

也就是在这时，伴奏中才慢慢加入了悠长的琵琶声，而大华区特有的鼓点声也踏着节奏慢慢的进入了。

【君不见黄河之水天上来】

【奔流到海不复回】

【……】

不知道什么时候出现在台上的一群小孩，此刻也为这首歌做起了和声。一群孩子们清澈的童音一起重复起了前几句的词，为听众们带来了更新奇的感受。

孩子们演唱一遍后，就停了下来。而就在这时，整首歌的节奏陡然就是一变。

钢琴声、吉他声、架子鼓声将歌曲情绪递进推到了一个异常激烈的程度，与前面几句的缓慢形成了极为强烈的对比。

张则直接举起了话筒，又是一段异常快速的说唱，似乎今晚他就是为说唱和和声而生的。

【人生得意须尽欢，莫使金樽空对月】

【天生我材必有用，千金散尽还复来】

【烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯】

【韩夫子、何辰生，将进酒杯莫停】

【与君歌一曲，请君为我倾耳听】

这段说唱一出，场内的人无不起立鼓掌，除了张则的优秀演绎之外，再就是大屏上出现的诗句内容，简直太震撼人心了。

“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”这种名句，不论出现在什么地方，都是值得大家起立致敬的。

而且有些细心的人也注意到了，里面还出现了两个熟悉的名字“韩夫子”和“何辰生”，这也是王榭的小心思，他没办法解释“岑夫子”和“丹丘生”是谁，所以干脆把这两个名字改成了自己认识的人。

反正你们文坛觉得高我们音乐人一等，那我就干脆将音乐人的名字填到这种千古名篇里，到时候万一真的流传下去、也上了课本了，当老师介绍这两个人名以及这首诗歌的背景的时候，是不是又得把某个姓宋的拉出来鞭一顿尸，想想就有意思。

当然张则和殷瑶是不知道王榭的小心思的，他们仍在推动这歌曲的情绪。

【钟鼓馔玉不足贵wu～】

【但愿长醉不复醒】

【古来圣贤皆寂寞wu～】

【惟有饮者留其名】

殷瑶在张则的大段结束后，继续连上了刚才的吟唱，依旧是磅礴大气的演唱、依旧是百转千回的节奏。

单从感情来说，不仅能听出纵酒行乐时的那种不羁洒脱、乐观自信，甚至还能听出深藏心底的不得志的无奈与愤懑。

再配上张则不断重复、极富韵律的说唱。

【人生得意须尽欢莫使金樽空对月】

【天生我材必有用千金散尽还复来】

【……】

一动一静、一快一慢，一个悲壮不得志一个斗酒诗百篇的豪气，竟然没有一丝的突兀之感。

【陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑】

【主人何为言少钱，径须沽取对君酌】

【五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁】

殷瑶在演绎最后一段的时候，似乎和那个还有些怯场的小姑娘完全判若两人，酣畅淋漓的吟唱声，简直a极了。

特别是当殷瑶唱到“五花马，千金裘”的时候，张则也恰如其分的加入了进去，再次形成了两人合唱的高能场面。

【将进酒】

【将进酒】

【与尔同销万古愁～】

【与尔同销万～古～愁～】

最后的最后，随着越来越高的伴奏声以及殷瑶那惊艳的长音，张则再次贡献了自己本场演出的最后一个名场面。

【人生得意须尽欢莫使金樽空对月】

【天生我材必有用千金散尽还复来】

【……】

如同诵经一样的说唱声加上殷瑶最后的超长音，在最后“咚”的一声鼓响中——戛然而止。